Sony FX5 traz RAW 5K e open gate à linha Cinema da marca

A Sony apresentou a FX5, nova câmara da linha Cinema que se encaixa entre a FX3 e a FX6 e, mais do que outro tijolo no catálogo, é um sinal claro de onde a marca quer levar o vídeo nas próximas gerações. Pela primeira vez numa Sony, há RAW 5K interno e gravação open gate em 3:2, duas funções que muitos operadores de vídeo andam a pedir há anos nas mirrorless da marca.

O coração é um sensor full-frame empilhado de 16,6 megapíxeis totalmente novo. A Sony fala em equilíbrio entre velocidade e resolução, mas o mais relevante é o que isso desbloqueia: vídeo 5K RAW até 60 fps, 4,5K a 120 fps e 4K a 240 fps. Tudo isto gravado em X-OCN, o codec proprietário da marca, que oferece RAW linear de 16 bits com um número obsceno de cores. É mais engenharia de cinema do que marketing, embora preso ao habitual ecossistema de cartões CFexpress tipo A “validados pela Sony”, que em Portugal continuam caros e difíceis de justificar para quem vem de SDXC.

O modo open gate usa toda a largura do sensor em 3:2, o que facilita recortes para vários formatos e, sobretudo, fluxo de trabalho sério com anamórficas. Há ainda a promessa, para agosto de 2027, de 4K 240p em RAW e em open gate 3:2 em XAVC-I, além de uma interface afinada para filmar na vertical. É o tipo de detalhe que mostra que a Sony não está a pensar só em cinema clássico, está a olhar para TikTok, Reels e afins, mas com ferramentas de cinema a sério.

Outro ponto que salta à vista: três ISOs base, 800, 4.000 e 12.800. Numa indústria habituada a sistemas de duplo ISO base, a Sony decide subir a parada. Na prática, promete sombras mais limpas e melhor gama dinâmica em mais situações, com especial foco em produções nocturnas. Fala-se em até 16 stops em modo Dual Gain, à custa de mais rolling shutter. Ou seja, dá para espremer imagem, mas não é magia: quem fizer panorâmicas rápidas ainda vai ver o sensor a “torcer” a cena.

Na estabilização, a Sony fez o contrário da maior parte das câmaras de cinema e foi all in em IBIS de 5 eixos, com um modo electrónico Dynamic Active para andar a pé sem parecer tudo filmado na década de 90. Curiosamente, para quem quer câmaras o mais rígidas possível, há um serviço oficial que bloqueia o sensor de forma irreversível. Boas notícias para quem trabalha com rigs pesados ou gimbals profissionais, más notícias se um dia mudares de ideias.

O corpo da FX5 fica perto do da FX3, compacto e leve, mas com pegada grande ao estilo das A7 e roscas de 1/4 de polegada espalhadas para acessórios de cinema. Traz um EVF OLED removível com 3,68 milhões de pontos e 2.500 nits, e um ecrã traseiro de 3,5 polegadas em 16:9 com 2,76 milhões de pontos e articulação em quatro eixos, pensado também para vloggers. Nos interfaces, faz o que se espera numa câmara desta liga: duas ranhuras CFexpress e duas SD UHS-II, HDMI de tamanho completo, ethernet, Wi-Fi tri-band, entradas de microfone e auscultadores. Usa a nova bateria NPSA100, partilhada com a A7R VI, que promete até 130 minutos de gravação.

No mercado europeu, a FX5 entra agora em pré-venda por cerca de 4.500€ para o corpo, com disponibilidade apontada para meados de agosto, valor que a coloca bem acima das híbridas de topo mas ainda aquém das máquinas de cinema mais pesadas. Há um kit com pega com XLR por cerca de 5.000€ e a pega isolada perto de 750€. Para quem filma profissionalmente em Portugal, isto não é brinquedo, é ferramenta de trabalho. A FX5 não é barata, mas marca uma linha: se a Sony pôs RAW e open gate aqui, é uma questão de tempo até estas especificações começarem a escorrer para as câmaras mais acessíveis. E aí a concorrência vai ter de acordar.

Fonte: Engadget